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        先鋒派

        又稱前衛派、先鋒藝術、前衛藝術。這是一個泛義詞,主要指在藝術發展史上的某個階段中,那些相對先進、主張積極揚棄陳舊傳統與藝術模式、勇于創新而激進的藝術流派或藝術現象。例如十九世紀末,相對... (本文共238字) 閱讀全文>>

        相關文獻

        20世紀西方先鋒派理論研究述評

        文藝理論研究
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        我們之所以選擇20世紀西方先鋒派理論作為研究對象,主要出于這樣的考慮:先鋒派與理論的關系尤其密切,由于其激進、反叛和創新特征,先鋒派總是給美學理論制造“難題”。這主要表現在:先鋒派一方面對現存理論提出挑戰,另一方面又迫使理論把它界定為藝術。在此,我們將參照泰魯斯·米勒對先鋒派與理論之間的三重功能性關系的討論,首先把兩者最重要的關系視為先鋒派的藝術界定取決于理論的作用。這也是阿瑟·丹托在《藝術界》一文中所討論的主題。他提出,從杜桑的“現成品”到沃霍爾的“布利奧盒子”,它們作為藝術的界定,不是從現象學的或審美的角度實現的,也就是說,美、合適性、逼真性等決定傳統作品之藝術地位的因素,不再適用于這些先鋒派作品的界定,它們的藝術地位是由藝術界所決定的。那么,何謂藝術界?丹托的回答是,藝術界就是“藝術理論氛圍和藝術史知識”。①在丹托看來,對先鋒派的藝術界定不是一個藝術命名的問題,更不像某些藝術家想象的那樣,“我想說它是藝術,它就是藝術”(杜... (本文共6頁) 閱讀全文>>

        權威出處: 《文藝理論研究》

        何為先鋒派——先鋒派簡史

        時代建筑
        時代建筑

        2002年第斗7期八八Fi!es發表了一篇有關活躍于20世紀60、70年代的兩支意大利建筑團體—“建筑變焦‘(Areh!zoom.!966一1973)和‘超級工作室‘(Supe哎udio,1966一1978)的評論文章。’這是兩支在現代建筑史上有著特殊位置的先鋒建筑小組。它們在十年左右的時間里創作的作品幾乎無一例外地產生出事件的效應.但是他們在關于現代建筑史的著作中卻像墻上一個斑點難以給人留下什么印象。即使在弗蘭普頓(Kenneth Frampton)、塔夫里(Manfredo丁a伯由的書中也是如此。這和他們的建筑實踐幾乎為零的實用價值(如果有的話也被工業設計什么的給瓜分掉了)分不開。但這種幾乎為零的實用價值恰恰意味著他們與這個真實世界之間的強烈聯系。這是八八FIles此次回顧的意義所在。因為它表明.只要我們對這個世界的改變(無論多細微)不是無動于衷只要這個世界對我們的誘惑依然存在我們對先鋒派的討論就不會結束。一,先鋒派概念的起... (本文共8頁) 閱讀全文>>

        權威出處: 《時代建筑》

        先鋒派與新先鋒派 回答關于《先鋒派理論》的一些批評

        新美術
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        一 定義“什么是先鋒派?”這是個挑釁般的問題。這個策略本身不錯,挑釁可能會令人豁然貫通,如果它激發被問者亮出底牌的話。不過通常不會,而且有充足的理由。拉康就堅決反對說“絕對的真”,他辯稱徹底的真相總是令人失望的。黑格爾在《邏輯學》中嘲諷,那些以幾個特征說明一個概念的定義是有任意性的:即便別的動物都沒有耳垂,耳垂也不適合用來定義人類。正如尼采一言以蔽之:“沒有歷史的東西才可能被定義。”既然彼此迥異的思想家如黑格爾、尼采和拉康(還可以加上阿多諾和布魯門伯格[Blumenberg])都反對定義,那么我們應該吸取建議。事實上,冒險去定義一個概念可能會剝除其活力來源:它內在統一的種種矛盾。黑格爾的短文〈誰抽象地思考?〉說得很清楚。一個謀殺犯被押去刑場,在以種種定義和計算控制世界的資產階級眼中,他僅僅是個謀殺犯;換句話說,他和它的行為是同一的。然而,在一位看到砍下的頭會驚嘆“上帝仁慈的陽光多么美麗地照耀著賓得的頭顱”的老護士眼中,他是一個實... (本文共17頁) 閱讀全文>>

        權威出處: 《新美術》
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